山西彩虹教育宣传员，山西彩虹教育宣传员是谁

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郭德纲现在的相声跟以前听着差这么多？江郎才尽？还是故意保留？

鲜花哪有百日红，江山代有人才出。

相声历史也就百年有余，手段和技巧也不算丰盈，加上现在的类似“反三俗”、“去糟粕”等限定、限制，他着实没必要再去冒险触雷啦，以前是光脚的，piapia随意跑，现在皮鞋鲜衣了，自然不会去踩狗屎，加上年岁大了，同时各种投资（徒弟培养、分社开张、产业兴隆等等）也都开始回报了，商演应接不暇，确实在作品上收敛了许多，但新作品还是有的，尤其是单口，质量上乘，值得继续关注。

最关键是他现在必须给徒弟让路了，老话说“教会了徒弟饿死师傅”，他现在还任嘛都抢着说了演了，他徒弟说什么演什么呢？相声的传承就是这样，没办法。

并不觉得差，反而感觉更好了。

如果你想听笑话，那当然是新鲜的没听过的笑话吸引人，哪怕说笑话的人说的不那么高明，但是相声不是笑话呀。

“生书熟戏听不腻的曲艺”

相声听的是什么？是尺寸是劲头是节奏，当然笑果也不能少。

如果你听老郭的时间久，你就知道早期老郭在相声里的表演烟火气比较重，表演的痕迹明显，当然，这只是和现在的老郭比，不跟其他人比。

而现在的老郭，表演起来不紧不慢节奏把握的炉火纯青，娓娓道来感觉不到表演的痕迹，很自然的把你带到故事中去，听众也不会觉得累，而且老郭吐字清晰，一个个字清晰的送到你耳朵里来，听起来很轻松也不会觉得赶。

都说酒是陈的香，为啥？因为陈酒消去了烟火气，虽入口没新酒那么辣喉，但是余味悠长，更值得细品。

郭德纲现在是保留实力，因郭德纲不可能一下子将全部包袱打开，这也是相声大师与众不同的地方。说郭德纲江郎才尽那还是不太了解郭德纲的过人之处，郭德纲喜欢将相声作为“期货运作”，有的时候做多，有的时候做空，这段时间刚好郭德纲做空，而不是江郎才尽，这刚好是郭德纲的“静养期”和蓄势待发，不用多久，郭德纲肯定会给你们一个“惊人之喜”。那个时候再没有人说郭德纲江郎才尽，而会说郭德纲真不愧是中国真正的相声大师！最后用卓别林的一句话作结束语：时间是一个伟大的作者，它会给每个人写出一个满意的结局来。

何云伟的相声，似乎在领军传统相声。德云社除了搞笑和展示贯口之类，似乎顶到了天花板！侯宝林先生的逗哏搞笑，必须服务于相声作品的文化内涵的创作理论，可以创作出无数精典的相声段子！而用文化用服务搞笑的办法，很快就会枯竭，糟贱文化怎能长久。

相声作为起源于民间的传统曲艺形式，在创作方面主要还是侧重于人间百态的包袱笑料，当初郭德纲也正是凭借这样的艺术特色而得到了认可，如今郭德纲的相声之所以没有了以往的特色，并不是因为成熟，而是演出市场的监管政策日渐严苛，动辄被举报的客观现实，也迫使郭德纲在创作方式方面做出了转变，如此以来就会给人一种“江郎才尽”的感觉。

如果用成熟形容郭德纲如今的相声创作，客观来说也未尝不可，这是因为观众希望听到的很多素材和笑料已经消失不见，反倒是多了一些歌功颂德的段子，其实从观众的角度来说，还是希望不成熟的郭德纲相声，但受限于当前的市场条件，郭德纲也只能一改常态迎合主流趋势，虽然会在演出效果方面大打折扣，但凭借演出过程中的现场砸挂能力是可以弥补的。

对于郭德纲在相声艺术方面的造诣，其实很多观众并不怀疑，在二十多年的从艺生涯中，也用很多脍炙人口的作品证明了自己的创作能力，即便如今的相声作品已经不如以往那么让人酣畅淋漓，也只是为了适应当前错综复杂的演出环境，跟自己的创作能力其实并没有必然联系。

作为相声演员注重作品的创新性是无可厚非的，但是在严苛的监管措施下想要自由发挥并非易事，如此以来郭德纲即便才华横溢，也无法创作出曾经让人捧腹大笑的相声作品，所以说现在的演出大都是老节目和老段子也就不足为奇，其实也可以用成熟来作为判断和评价。

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